Fichier:Painéis de São Vicente - Museu Nacional de Arte Antiga - Lisboa - Portugal (11503129016).jpg
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DescriptionPainéis de São Vicente - Museu Nacional de Arte Antiga - Lisboa - Portugal (11503129016).jpg |
Nos seis painéis do Retábulo de São Vicente, atribuído a Nuno Gonçalves, pintor do rei D. Afonso V, revela-se um dos mais notáveis retratos colectivos da pintura europeia. Sendo este políptico fonte inesgotável de leituras e interpretações, um segmento considerável da recente historiografia concorda no facto da representação se centrar na Veneração a São Vicente no contexto das campanhas da Dinastia de Avis contra os mouros, em Marrocos. A partir da simétrica representação de um santo diácono nas tábuas centrais – Painel do Infante e Painel do Arcebispo, a composição desenvolve-se para ambos os lados num esquema que vai contrapondo e alternando volumes, luz e cor sustentados por firme desenho. Na horizontal sucedem-se três planos que evoluem desde as figuras ajoelhadas até ao friso de múltiplas cabeças que remata a encenação, enquanto as linhas convergentes do mosaico do chão sublinham a construção perspética. Reconhecem-se grupos sociais, nobres e cavaleiros, frades, clérigos e pescadores; distinguem-se trajes e tecidos; identifica-se a armaria e as jóias e examina-se a relíquia e os livros abertos. Nos rostos silenciosos e singulares de cada figura ou de cada grupo estampa-se a atmosfera de testemunho e devoção que envolve a serena dramatização que esta excepcional pintura invoca. __________ . Estas seis pinturas atribuídas ao pintor régio de D. Afonso V (1432-1481), Nuno Gonçalves, redescobertas em 1882 no Paço Patriarcal de São Vicente de Fora e geralmente nomeadas segundo designações propostas em 1909 por José de Figueiredo ? painel dos Frades, dos Pescadores, do Infante, do Arcebispo, dos Cavaleiros e da Relíquia ? , constituem um conjunto excepcional tanto no quadro da arte portuguesa de todos os tempos como no contexto da grande pintura europeia do século XV. A sua apresentação segundo uma estrutura horizontal, articulada de acordo com a perspectiva dos ladrilhos que definem o pavimento e unificada pelo friso de cabeças ao longo da parte superior da composição, deve corresponder à sequência da disposição primitiva dos painéis, que originalmente estariam integrados no retábulo do Altar de São Vicente da capela-mor da Sé de Lisboa (c. 1470), tal como as outras duas pinturas expostas nesta sala inscrevendo passos dos martírios de São Vicente. Os Painéis apresentam-nos um agrupamento de 58 personagens individualizadas em torno da dupla figuração de São Vicente, solene e monumental assembleia representativa da Corte e de vários estados da sociedade portuguesa da época, com destaque para a Cavalaria e para a Igreja nas suas diversas hierarquias, em acto de veneração ao patrono e inspirador da expansão militar quatrocentista no Magrebe. Tais personagens, em volumes claramente afirmados, tão humaníssima e poderosamente caracterizadas pela concentração expressiva dos rostos e atitudes como pela requintada definição pictórica dos trajes e seus adereços, parecem aliar, nesta encenação cerimonial, a intenção de uma evocação narrativa a uma visão contemplativa. Embora permaneça problemático, na ausência de testemunhos coetâneos à sua criação, o pleno entendimento da intenção e significado da obra, ela deve estar assim associada a uma dupla função, votiva e evocativa, dos triunfos guerreiros da dinastia de Avis no norte de África. Singular “retrato colectivo” na história da pintura europeia, é uma obra de enorme importância simbólica na cultura portuguesa. Daí os desafios interpretativos que tem suscitado nomeadamente no domínio das identificações iconográficas, exercício mais ou menos imaginativo que tem alimentado uma polémica já secular e até ao momento inconclusiva. <a href="http://www.museudearteantiga.pt/pt-PT/exposicao permanente/obras referencia/ContentDetail.aspx?id=213" rel="nofollow">www.museudearteantiga.pt/pt-PT/exposicao%20permanente/obr...</a> A origem deste museu remonta à Exposição Retrospectiva de Arte Ornamental Portuguesa e Espanhola, promovida em 1882 nas salas do Palácio seiscentista Alvor-Pombal. O sucesso daquele evento levou à compra do edifício pelo Estado e à abertura oficial, dois anos depois, do Museu Nacional de Belas-Artes e Arqueologia. As principais colecções que integram o espólio do museu são constituídas por pintura portuguesa e estrangeira dos séculos XII a XIX, escultura dos séculos XII a XVIII, ourivesaria dos séculos XII a XVIII, desenhos do século XV a XVIII, gravuras europeias dos séculos XVI a XIX, cerâmica portuguesa e estrangeira, tapeçaria, têxteis e mobiliário com destaque para o indo-português. Uma das jóias do museu é o tríptico "As Tentações de Santo Antão", de Hieronymus Bosch. <a href="http://lazer.publico.pt/museus/11292_museu-nacional-de-arte-antiga" rel="nofollow">lazer.publico.pt/museus/11292_museu-nacional-de-arte-antiga</a> <a href="http://loc.alize.us/#/flickr:11503129016" rel="nofollow">See where this picture was taken.</a> <a href="https://www.flickr.com/groups/geotagging/discuss/72157594165549916/">[?]</a> |
Date | |
Source | Painéis de São Vicente - Museu Nacional de Arte Antiga - Lisboa - Portugal |
Auteur | Vitor Oliveira from Torres Vedras, PORTUGAL |
Lieu de la prise de vue | 38° 42′ 16,69″ N, 9° 09′ 42,34″ O | Voir cet endroit et d’autres images sur : OpenStreetMap | 38.704635; -9.161760 |
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Cette image a été originellement postée sur Flickr par Portuguese_eyes à l'adresse https://flickr.com/photos/21446942@N00/11503129016 (archives). Elle a été passée en revue le 19 mars 2019 par le robot FlickreviewR 2, qui a confirmé qu'elle se trouvait sous licence cc-by-sa-2.0. |
19 mars 2019
Éléments décrits dans ce fichier
dépeint
Valeur sans élément de Wikidata
38°42'16.686"N, 9°9'42.336"W
18 décembre 2013
Historique du fichier
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Date et heure | Vignette | Dimensions | Utilisateur | Commentaire | |
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actuel | 19 mars 2019 à 00:38 | 5 700 × 3 858 (3,39 Mio) | Tm | Transferred from Flickr via #flickr2commons |
Utilisation du fichier
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Métadonnées
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Fabricant de l’appareil photo | Canon |
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Modèle de l’appareil photo | Canon EOS 40D |
Résolution horizontale | 240 pt/po |
Résolution verticale | 240 pt/po |
Positionnement YCbCr | Co-situé |
Valeurs du couple noir et blanc de référence |
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Durée d’exposition | 1/15 s (0,066666666666667 s) |
Ouverture focale | f / 4 |
Sensibilité ISO (vitesse d’obturation) | 800 |
Version d’EXIF | 2 |
Date et heure de génération des données | 18 décembre 2013 à 23:44 |
Signification de chaque composante |
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Mode de mesure | Moyenne pondérée au centre |
Flash | Flash non déclenché, suppression du flash obligatoire |
Longueur focale de la lentille | 17 mm |
Version de FlashPix prise en charge | 1 |
Espace colorimétrique | sRGB |
Source du fichier | 0 |
Type de scène | 0 |